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In Celestia, più che nei fumetti precedenti, Fior ha riversato sè stesso, rimestando sulle pagine le letture giovanili, gli studi di architettura e le consapevolezze della maturità, artistica e personale.

Per parlare, ci spostiamo dal quasi piacevole affollamento del padiglione alla sala stampa, avvolta da un silenzio bibliotecario. Nel mezzo, Celestia, il fumetto e tutto il resto.

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Che tipo di ragazzo eri a sedici anni? A sedici anni mi sa che sono venuto per la prima volta a Lucca.

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Ero un ragazzo che aveva una forte passione per i fumetti, per i cartoni animati, per lo skateboard. E allora una volta ho detto a mia mamma che avrei voluto fare una carriera nello skate o nei fumetti. E lei mi ha chiesto di darle una terza opzione.

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Andavo relativamente male a scuola e tutti i miei sforzi erano incanalati nel trovare dei ritagli per poter coltivare le mie passioni, cosa che non è stata facilissima nella mia famiglia, perché non vengo da una famiglia di artisti. Cosa facevano i tuoi? Anzi, ho quasi interrotto la mia attività nei fumetti.

Anche perché erano i terribili anni Novanta, quando il fumetto italiano attraversava la sua fase più critica. Gli studi scelti — la facoltà di architettura a Venezia — erano un compromesso tra le aspirazioni artistiche e la professione più tecnica che speravano di farti fare i tuoi.

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Come hanno preso lo sviluppo della tua carriera? Ormai sono passati tanti anni. Evidentemente sono contenti che faccia il lavoro che mi piace. Ma è stata una cosa graduale, per me e per i miei genitori, perché in Italia non esisteva questa prospettiva, mentre in Francia è più o meno un mestiere, è più accettabile se un ragazzino ti dice di voler fare fumetti.

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E la cosa più strana è che adesso, dopo essere diventato un fumettista di professione, gli studi di architettura li guardo retroattivamente con molto piacere, e questo penso si veda nei libri, perché cerco sempre di mettere un sacco di cose che ancora mi scaldano molto.

Perché non hai visto quella che ho addosso adesso, con Conan e Lana.

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Questa è una delle più belle magliette che ho comprato a Lucca, la uso pochissimo per paura di non rovinarla. Ecco, mi pare che Celestia peschi in tutte le letture che ti sono care, nel fumetto americano ma anche in Mattotti o Miyazaki.

È, tra i lavori che ho fatto finora, quello che si nutre di più fumetto possibile.

Tessiragnatele, Arrampicamuri, due soprannomi noti ai fan Marvel, che identificano immediatamente uno dei simboli stessi della Casa delle Idee: Spider-Man. Spider-Man rappresenta uno dei migliori esempi di quella rivoluzione nella visione dei supereroi che contraddistinse la Silver Age del fumetto supereroistico americano, che vive proprio nella neonata Marvel Comics uno dei maggiori protagonisti. Il successo spinse la Timely, divenuta nel frattempo Atlas Comics, a riavvicinarsi ai supereroi, cambiando nuovamente nome e trasformandosi in Marvel Comics. Dopo avere dato vita alla prima famiglia supereroistica, i Fantastici Quattro, Lee era intenzionato a creare un personaggio che fosse in grado di rompere ulteriormente gli schemi. Gli adolescenti nei fumetti, infatti, erano relegati al ruolo di semplici spalle, le cosidette sidekick.

Chiaramente ha un grande debito rispetto alle mie letture adolescenziali. Quello che mi interessava era vedere se riuscivo a fare una cosa diversa.

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Sembra una rielaborazione di tutto quello che ti piace, di tutto quello che sei. Le estrapolazioni sono da mondi diversi. Sai, Mattotti è stato una chiave di svolta per capire il mio mestiere. Cerco sempre di mettere assieme tutte le cose che mi hanno formato, secondo me anche con onestà. Se hai fatto questo percorso è normale che a un certo punto della tua carriera riproduca un risultato che è una specie di sintesi organica di tutte queste influenze. Ci sono tante interviste in cui lui parla del suo lavoro che mi trovo a condividere.

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Molti suoi film non fanno in tempo ad arrivare alla fase di storyboard che lui fa partire la produzione.

È una cosa pazzesca.

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Se non hai una visione chiara in testa, questo grado di improvvisazione rischia di essere molto dispendioso. Per te lo è stato? Più che nelle altre volte?

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Mi perdita di peso prima e dopo il fumetto messo in ginocchio, da quel punto di vista. La storia inizia con Pierrot che arriva e quando comincia io non so chi sia.

  1. Molto protettivo, come il fratello Mikhailnei confronti della sorellina IllyanaPiotr sviluppa verso di lei un forte legame affettivo arrivando perfino a soprannominarla "Fiocco di neve" Snowflake.
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Per me è un personaggio che apre la porta e deve scomparire dopo due pagine e invece ritorna, al punto tale che dopo la metà del libro comincio a pensare che il dottor Vivaldi sia il padre di Pierrot, ma ormai ho già disegnato tutto, quindi devo tornare indietro, risistemare le cose, cambiare le vignette e i dialoghi.

Non pensi che progettare prima le cose di mettersi al tavolo da disegno ti sgraverebbe da questa fatica? Nella mia maniera di ragionare non è utile al fumetto.

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Il film medio prende un mese di riprese dopo uno-due anni di elucubrazioni.